sobre la serie TESTIGOS

Vista de obra en la exposición Coleccionista de secretos. "Fe y Castigo", Museo-Taller José Clemente Orozco, Guadalajara, Jalisco. 2011.

sobre la serie TESTIGOS

Dentro de la serie Testigos, trabajé con imágenes propias y externas que tuvieran relación con la idea de poder y el castigo. En esta serie, utilicé fotografías de la morgue de Sinaloa que con imágenes propias de lugares, que evocan misterio o tal vez una escena del crimen. Me interesa observar la reacción que provocan éstas imágenes juntas, abajo, las imágenes desenfocadas pero que claramente podemos identificar: una sábana sobre un cuerpo, sangre, la calle, la noche... y arriba, una carreta, piedras, una calle solitaria...¿Cuántas historias de violencia y muerte contienen esos elementos?

También incluí en esta serie otra pieza donde las imágenes de ahorcados las intervine con un círculo como aureóla en la cabeza. En estas imágenes trato de relacionar la idea de poder con el castigo, como un resultado de la legalidad y su función en la difusión masiva de imágenes violentas, ahora vistas como imágenes de archivo.

1918
Revolución y Régimen Constitucionalista. Documento 911. Informe rendido por el señor Juan B. Rojo a don Venustiano Carranza, acerca de las actividades de Francisco Villa en el Norte de México.
Washington, D. C., 17 de diciembre de 1918.

Informe rendido por el señor Juan B. Rojo, a don Venustiano Carranza, sobre las noticias publicadas en la prensa americana, acerca de las actividades de Francisco Villa, en el Norte de México; del decreto petrolero nacionalista; de las negociaciones diplomáticas para resolver el incidente de Tampico; del discurso pronunciado por el Presidente Wilson advirtiendo a los latinoamericanos que no se reconocería ningún gobierno que usara la fuerza para lograr su cambio. [F9-47-XXXII. A.I.F.]

Western Unión.
Telegram.
Washington, D. C., 17 de diciembre de 1918.
Señor Venustiano Carranza.
Presidente de la República Mexicana.
México City. México.
Prensa hoy doctor Huerta José Cruz Leyva y Silva fueron ahorcados en Agua Prieta Sonora acusados de haber robado y asesinado al administrador aduana Carlos Caturegli.
Gobierno Americano ha recibido noticias que Villa está preparando una demostración en el norte de México para tantear actitud Gobierno americano. No sábese que carácter tendrán esas demostraciones pero sábese que Villa ha vuelto a reunir a muchos partidarios que tenía antes de que expedición punitiva fuera a México. Concentración fuerzas villistas ha causado temores en habitantes norte México y Gobierno Americano está vigilando situación. Sin embargo no indicaciones sobre actitud que adoptará Gobierno Americano si Villa renueva sus actividades. Créese Villa tratará atacar Chihuahua.
General Felipe Ángeles cruzó frontera cerca de El Paso hace algunos días con otros cinco caudillos villistas para unirse a su jefe. Ángeles llegó a El Paso procedente de Nueva York y créese trátase de misión especial del grupo político de mexicanos que hanse declarado en favor doctor Francisco Vázquez Gómez para presidencia República.
Ya recibiose nuevo decreto Carranza sobre petróleo y vese es confiscatorio. Encuéntrase enfermo de cuidado Presidente Carlos Meléndez de El Salvador.
"Washington Times" dice negociaciones diplomáticas arreglarán incidente Tampico sin que sobrevengan más dificultades. Oficialmente sostiene Departamento Estado que mexicanos iniciaron fuego. Situación mexicana sigue dudosa pero esas turbulencias han sido olvidadas con motivo desarrollo acontecimientos guerra mundial. El último giro de los acontecimientos es nueva intentona de revolución para derrocar a Carranza movimiento que preocuparía a los Estados Unidos pues según célebre discurso pronunciado en Mobile por Presidente Wilson advirtió a los latinoamericanos contra el empleo de la fuerza para cambiar sus gobiernos y Washington no reconocerá ningún gobierno que establezcan esos revolucionarios.
Sábese que reservas oro del Gobierno mexicano están escasas y dúdase que nuevo gobierno pudiera subsistir sin apoyo y dinero de los Estados Unidos. Hay razones para suponer que ciertos intereses petroleros americanos y británicos dieran apoyo a agitadores anti-carrancistas. Los diplomáticos dicen que esta ayuda difícilmente podría considerarse como apoyo de Inglaterra o de los Estados Unidos pues ambos países rehusaron intervenir cuando Carranza lanzó su decreto petrolero nacionalista y simplemente advirtieron a sus ciudadanos que presentaran sus quejas ante los tribunales mexicanos.
Respetuosamente.
Juan B. Rojo

Fuente:
DOCUMENTOS HISTÓRICOS DE LA REVOLUCIÓN MEXICANA XVIII.
Fundador: Isidro Fabela
Revolución y Régimen Constitucionalista Volumen 6° del Tomo I
Editados por la Comisión de Investigaciones Históricas de la Revolución Mexicana bajo la dirección de JOSEFINA E. DE FABELA
Coordinador: ROBERTO RAMOS V. Investigadores: LUIS G. CEBALLOS, MIGUEL SALDAÑA, BALDOMERO SEGURA GARCIA, HUMBERTO TEJERA.
EDITORIAL JUS, S. A. MÉXICO, 1970. pp.99-100.

CÓDIGOS

El que un libro semejante se encontrara allí era ya bastante asombroso, pero aún lo eran más las notas marginales, escritas a lápiz, con referencia al texto. ¡No podía creer en mis propios ojos! Estaban escritas en lenguaje cifrado. Sí, aquello parecía una clave. Imaginen a un hombre que llevara consigo un libro de esa especie a aquel lugar perdido del mundo, lo estudiara e hiciera comentarios en lenguaje cifrado. Era un misterio de lo más extravagante.

El corazón de las tinieblas, Joseph Conrad.

CÓDIGOS de un sueño

Uno de mis placeres secretos es dibujar. Dibujo para mí, me gusta hacerlo para tratar de visualizar alguna idea y ordenar como podría ser la fotografía que quiero hacer. A veces tengo la disciplina de hacerlo después de haber tenido algún sueño que me parece representativo, aunque casi siempre sólo los escribo. Una de las fotografías de CÓDIGOS, empezó siendo un sueño. Me desperté y dibujé la imagen que más me consternó durante el sueño. Una mujer de espaldas, no sabía si era yo misma o alguién más, ella estaba en medio de un lago.

Cuando le conté a mi amiga Silvana que necesitaba hacer una serie de fotografías de una mujer en un lago, le pedí que fuera la modelo, entre otras cosas quería invitarla a tener una sesión juntas. Siempre he sabido que tomar fotos a los amigos puede ser difícil, pero sobretodo creo que es por el nivel de complicidad que se necesita y de confianza. Mi amiga aceptó y nos fuimos a Chapala con otro gran amigo, Andrés, que también fue parte de la sesión, aunque sus fotos no aparecieron en esta serie.

Para la serie CÓDIGOS, realicé una serie de dipticos con frases secretas en idiomas que no se hablaran en América. Las frases son sobre miedos, manías, recuerdos y cosas que hago casi sin darme cuenta. La idea era crear misterio en qué significaban esas frases, la clave estaba en la imagen. Para la mayoría de la gente que ha visto este trabajo son lenguajes desconocidos, algunas veces han atinado el origen y pocas, han sabido qué dicen porque conocen el idioma. Lo que más me interesa es  la asociación que hacen con la fotografía, ése es el objetivo de la pieza. 

Después de mucho pensarlo, presento unas páginas de mi pequeño libro de frases secretas.

Fotografías anónimas de mujeres para Confidentes

Colecciono fotografías anónimas desde hace varios años. Me interesa la mirada del otro, sin conocer más del autor y así imaginar, suponer o adivinar para qué tomó esa fotografia.  Las escogo casi siempre por sus "errores",  también porque creo que entran dentro de algún proyecto, aunque otras veces inician ideas, otras me parecen intrigantes y creo que me pueden servir en un futuro.  Para la serie de CONFIDENTES, seleccioné retratos de mujeres de distintas épocas y lugares, sigo buscando más fotografías de mujeres como parte del proceso que continúo.

la serie CONFIDENTES

Un perito en voyeurisme de ojo de cerradura: Parece imposible que pueda existir alguien con vicio tan secreto.

1912 + 1, Leonardo Sciascia.

Para exposición y catálogo del proyecto: Coleccionista de Secretos / La liberación del silencio, Arturo Camacho.

La liberación del silencio.

Un asunto principal de la percepción es la imagen y por consiguiente la representación requiere, para provocar a la inteligencia y la complejidad inherente a la percepción de lo real,  una trama poética que se sustente en un sólido repertorio técnico.

Coleccionista de secretos se nos revela como un acabado trabajo fotográfico. Sintetiza oficio y lo que el poeta T. S.  Elliot llamó “poesis”:  nombrar la materia por su transformación artística y su testimonio estético. La síntesis de géneros y materiales utilizados por  Cecilia nos inducen en un proceso creativo guiado por la imaginación que  provoca en el espectador  un poderoso sentido evocador.

Los Códigos nos proponen una dialéctica entre imagen y texto que se integran en un juego de imaginación y realidad: “lo que es y lo que no se ve”. Las  ausencias se convierten en una ondulante serie de ventanas, en un mundo orgánico que invade la reja de madera con la aferrada telaraña. Obvios y obtusos como dijera Barthes, siempre representados con formas evasivas y elocuentes.

Confidentes es el pasaje preciso donde Cecilia manipula y confronta las imágenes hasta conseguir la escritura de la luz, que sugiere atmósferas y explora actitudes y emociones humanas; el secreto se delata en la belleza femenina  revelada  y los objetos que ocultos seducen al espectador a tratar de liberar su significado.

Testigos, no obstante que disuelve las historias con su intervención   fotográfica, se nos presenta como avasallador testimonio de la represión como característica del ser humano y va de los ahorcados en Agua Prieta en 1918 a las fotografías fuera de foco de cadáveres en las calles de Culiacán en 2010, sólo difiere el método, el fin es el mismo: la exclusividad moral del que decide los castigos.  

El secreto, nos dice Cecilia,  posee una dimensión política y ética y en estas secuencias  que  adquieren  también  una interesante estética; cada una de estas imágenes fotográficas nos revelan las posibilidades de la cámara en las manos, intuición creativa y talento  de una artista que nos muestra estas series como el resultado de un maduro proceso que se ha caracterizado por encontrar en la poética visual una forma sensible del conocimiento.

Arturo Camacho.