jueves, 29 de mayo de 2014

Szondi Natural

del 

LA SOMBRA DEL FANTASMA
Szondi Natural
de la serie Memoria de la guerra

primeras intenciones:

Apropiaciones de retratos utilizados en el Test Szondi o Tratado de los instintos* (selección de 20 de las 48 imágenes que originalmente conforman el Test).

La apropiación de estas imágenes está pensada como referente de la memoria histórica y el uso del medio fotográfico para fines periciales, legales o científicos. Intervine digitalmente 20 fotografías del test Szondi utilizando dibujos y esquemas de cráneos humanos, tomados de diversas fuentes, (libros sobre historia del hombre, estudios anatómicos de Leonardo da Vinci, las calaveras de Posadas y dibujos anónimos tomados de internet). Me interés es reflexionar sobre los métodos de control, ejercidos a través de la fotografía como conocimiento del otro, y al mismo tiempo, crear un diálogo sobre la relación que la fotografía establece con la muerte y su representación.


*Sobre el Test Szondi y observaciones

Encontré tirados en la calle, un montón de retratos fotográficos de mujeres y hombres en primer plano. A simple vista, algunas expresiones faciales no me parecían “normales”, y a pesar de que sólo se alcanzaba a ver un poco más abajo del cuello, noté que algunos tenían la misma ropa, supuse que era un uniforme. Investigué sobre el origen de estas imágenes y encontré que eran parte del Test Szondi  o  Tratado del diagnóstico experimental de los instintos creado por Leopold Szondi en 1935. 

Llamó mi atención, que por medio de fotografías y más aún de retratos, pretendían diagnosticar rasgos psicólogicos y psiquiátricos de un paciente. Encontré que las imágenes fueron tomadas por Wilhelm Weygandt, psiquiatra alemán,  que entre 1908 a 1934 fue director del hospital mental Staatskrankenanstalt Friedrichsberg en Hamburgo y en 1901 publicó Atlas und Grundriss der Psychiatrie del cual fueron tomadas la mayoría de las imágenes para el test Szondi.  Entre la información que existe sobre Weygandt, se habla de su participación con el gobierno Nazi, de su racismo y  que fue defensor de la eugenesia, aprobando castraciones forzadas en pacientes y convictos, como parte de la “higiene social y racial”, antecedente al exterminio de grupos considerados inferiores por el gobierno de Hitler. A pesar de que la eugenesia se ha relacionado con los abusos nazis, en varios países como Reino Unido, Francia, Finlandia, Dinamarca, Estonia, Suiza y Estados Unidos, llevaron a cabo programas de esterilización de personas declaradas deficientes mentales por el Estado hasta la década de los 70. 

proceso final:

Finalmente las imágenes intervenidas fueron procesadas en ambrotipos; lambrotipia o amfitipia es un proceso fotográfico que crea una imagen en positivo directa en una placa de cristal, mediante el proceso del colodión húmedo. Lo patentó en 1854 James Ambrose Cutting en los Estados Unidos. El colodión húmedo había sido inventado unos pocos años antes por Frederick Scott Archer, pero Cutting lo utilizó para obtener una imagen positiva en lugar de un negativo. 
Los ambrotipos fueron realizados en Taller Panóptico en la Ciudad de México y las presenté por primera vez en el Ex Convento del Carmen en Guadalajara en 2016.



























                     Montaje en el Ex-Convento del Carmen, Guadalajara, Jalisco. 2016


























 


martes, 13 de mayo de 2014

MEMORIA para Estudio 71












video


Aparecer la Memoria

Cuando recordamos sólo a través de fotografías descartamos otras formas de entendimiento, pero a veces es lo único que queda. Así que nos aferramos a esas imágenes para convertirlas en representaciones de nosotros mismos, de lo que vivimos, de nuestro origen,  lo que amamos y hasta lo que odiamos.

La idea de esta obra es poder  recrear el momento en el que aparece una imagen ante nuestros ojos que parecía estar olvidada u oculta de nuestro conocimiento. Al descubrir una imagen que puede resultarnos familiar o ajena hacemos un hallazgo que para cada individuo puede tener diferente significado.

Con figuras de madera cubiertas de papel, invito al espectador durante el proceso de la exposición que aparezca la imagen transferida, revelándola al poner agua  y frotar con los dedos hasta quitar el papel, poco a poco, como descubriendo un muro de pintura vieja o como una serpiente que muda de piel.

Algunas imágenes del día de la inauguración: 










Las imágenes "aparecen" por la acción del espectador, que al rociar agua sobre las piezas, hace que el papel se humedezca y la transferencia de la imagen sea visible, pero al frotar con los dedos el papel humedecido, la imagen queda develada completamente. El agua, algunas personas la han remitido a las lágrimas, o lo que se lava, lo que limpia, podria ser el olvido o la melancolia del pasado. El tacto, frotar con los dedos el papel humedecido, hasta que la imagen sea más nítida, es una especie de caricia sobre el recuerdo. Me interesa la reflexión en lo que esta acción produce en el espectador, no sólo por la interactividad, el hecho de hacer aparecer y descubrir las imágenes y recrear la sensación del recuerdo.

Ahora estoy trabajando sobre el siguiente paso de esta pieza. Son una serie de columnas de 2 metros de altura con las piezas totalmente develadas y terminadas.